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格律诗一定要刻意避免重字吗？

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虎兄说的格律诗是广义还是狭义的呢？
要是广义上的，有某种格律特征的诗都算格律诗，那其中很多种类都是全然不限制重字的。
如果是狭义上的，专指近体，则应尽量避免吧，不过这个也不绝对。
其一，形式服务于内容，有时用重字味道更隽永，表意更明了，则或可偶用之。
其二，有叠字词，虽是重字但并不算犯。
其三，作几十韵的排律时，有些常用字很难不重复，只要读起来不觉拗口便无妨。
其四，有些字原本是两个字，简化后成了同一字，分别用其意时不应算重。
其五，有些多音字，分别用其不同的音时，多不算重。
但是，近体诗重韵是大忌，应严厉禁止。

以上个人看法，随便说说，楼主万勿见怪。
　

谢谢闲梦

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即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

重复啊，可是却把诗人当时的喜悦而急切的心情表现得多么生动！

所以，红楼梦里林妹妹说：“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做'不以词害意'。”

这是我的个人观点，见笑了。

步兵

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[quote]原帖由 [i]虎上虎[/i] 于 2010-11-16 20:43 发表 [url=http://67.220.91.23/forum/redirect.php?goto=findpost&pid=63535141&ptid=3499950][img]http://67.220.91.23/forum/images/common/back.gif[/img][/url]
那问：
1。春风吹又生。。又送王孙去。——怎讲？
2。近体诗重韵是大忌，那问，王维的《山居秋瞑》里，清泉石上流。。王孙可自留。——怎解？
3。我是指重字，不是叠字。
4。这点我赞同：有时用重字味道更隽永， ... [/quote]

关于第一点，有人说是白乐天有意为之，增其枯荣重复之感，在下倒觉得很难说，或是怕易为他字而损意也未可知。
关于第二点，“流”和“留”确实是两个不同的韵脚。所谓重韵，应单指同字，不应连同音也算。
关于第四点，三个重字似乎是三种情况：
“不”字，用得比较随意些，似乎是诗人本来没太在意，个人觉得还是把其中一个改为“未”字之类更好些。
“山”字，诗人是要强调写的对象，换之则意损，不得不用。
“成”字，这是特别的写法，这样的例子很多，如“烟笼寒水月笼沙”、“半江锦色半江纱，万里江山万里霞”、“相见时难别亦难”，更增辞章色彩，很值得借鉴。
　

[[i] 本帖最后由 submani 于 2010-11-16 23:15 编辑 [/i]]

回复 5楼 的帖子

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回楼主立意为先，某深以为然

要说诗中重字的经典之作那是比比皆是，试举一例说明一下。有的时候重字不单不拗口，而且更是不可不重字，非重字不可。
苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
这里西湖，和西子其实都是西湖。字重意又重。但是一个西子又不是湖，又是湖，再把后句连起来读，那韵味。。
个人以为，形式固然重要，但只是必要条件，不是充要条件。而立意却是充要条件缺之不可。
紧紧抓住格律不放，的确是有八股文之嫌疑。从古至今，创意为先，形式为辅。我觉得这才是老虎要说的话吧

刻意追求不重复也没有必要吧！诗意到了，就是重复也能千古绝唱！
不过我等最好不要重复，因为我等水平还没有到大师级呢！努力吧

其实我等都是初学者，就诗词而言，连唐宋明清的孩童都不如，就更不要向大师看齐啦！

尽管同样是重复，韵味、意境、巧妙等，有天壤之别，哪能同日而语？

溜溜说得对，努力达到大师不拘一格的水平，然后再执行大师的标准吧。

就像围棋，初学者还是按照定式下吧，定式都不熟，哪有能力变招呢。









:s_2:

[[i] 本帖最后由 sk3518626 于 2010-11-18 13:33 编辑 [/i]]

其实

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现在的流行歌曲怕500年后也可以定义为一种文化行为的！该怎么定名呢！

回复 13楼 的帖子

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回复 4楼 的帖子

重有加重的功能。如果把原句改成巴山蜀水和襄阳洛邑就太平淡了。

说话带着语气
唱歌有着节奏
古诗便有格律
同一句话可以用不同的语气达到不同的表示
同一首歌可以用不同的节奏唱出变调的味道
同一首诗可以说没有不同
诗词尽在意

重字自然会有重字的效果，呵呵，没有美感的重字那是无知，个人支持可以根据情况而定